拉二胡什么时候推弓和拉弓
拉二胡什么时候推弓和拉弓，中国是有着上下五千年的历史的国家，有着丰富的文化底蕴，所以也造就了丰富的乐器文化，其中二胡是表达悲喜心情的一种乐器，很多地方的演奏都需要二胡，所以今天小编就来跟大家讲拉二胡什么时候推弓和拉弓。
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二胡基本功练习时必须按照正确的方法练习，方法不正确而养成的坏毛病很难改掉。在所有的教科书和教学中，都要求运弓时必须做到平、直、匀，要认真对待每一弓每一音，正确的坐姿，正确的运弓才能拉好二胡。
练习二胡基本功必须一丝不苟，可你经过苦练已经达了很高的演奏水平了，为了表达曲子的情感，演奏中必须抑扬顿挫，才能把曲子的旋律演绎得淋漓尽致。
有时候为了更好的表达曲中情怀，那肢体语言又渲染了现场的气氛，这就是现代演奏家在演奏过程中的创新，只要不是故意不切实际的夸张，人琴合一的演奏风格是能与观众互动的，他们的每一弓每一音都跟音乐的情感和风格切合的。
在需要用弓的长短分配上，对弓子运用上的轻重缓急都与音符的情感把握得恰到好处。你认为乐曲中大附点前面应长弓，但演奏家她用半弓，放慢了速度，为的是后面的八分音符倒弓不留痕迹。
她们把弓拉到弓尖后，再把弓提起来是为了下一句的开头音是个重音头，必须提高弓子在快速落下时撞击琴弦发出有力的强音头，这是乐曲演奏风格中的需要这么做才能表达情感的需要，这可不是坏习惯。
只有不会拉二胡的人，没有不会欣赏的人，有的演奏时，那生硬的双手动作，那坐姿，那与音乐不协调的呆板，叫人一看就知道他是什么水平，如果拉的是标准的基本功也没什么，可有时就出现一个不需要的提弓，这就是不规范的坏毛病，像这种持弓不稳不平不贴弦，飘来飘去奏出的音都是虚的不饱满。像这种运弓用在曲调中就不能很好的表达乐曲的情感！
正确的方法：是运弓练习时右手大拇指和食指捏住琴弓尾部，就和握笔姿势一样，中指和无名指勾住弓毛内侧。运弓要平稳，先拉弓再推弓，手腕要灵活，就是说拉弓时手腕向右先动，然后带动弓子。推弓时大臂发力传于手腕先动然后带动弓子运行。拉内弦时，中指无名指指端呈平行一前一后勾弓毛，拇指尖端抵住弓杆。拉外弦时，中指无名指并力推弓杆。
不管推拉弓，右手拇指尖指面要盖住弓杆，既保证弓杆运行中的平稳，又可对弓稍施加轻微压力以达到贴弦力度和发音饱满。运弓过程中手腕一定要灵活，不能僵硬。拉弓时先是手主动运动，带动小臂，再带动大臂动动、推弓时先收大臂，小臂最后是手。 在运弓贴弦的过程中，要松驰而又沉稳的重量。练习时一定要拉满弓，分别注意练习弓尖、中弓和弓根，特别是弓尖。
要学会控制力度。在运弓意识上，要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识，一个是切弦的方向，另一个左右运弓的方向。练习慢长弓时，左右运弓需要的力和重量很小，应当把主要的重量和力用在贴弦上。先学好长弓练习，心不要急，注意弓毛贴弦力度。弓子要保持平、直，速度均匀。初学一定要养成一个良好的习惯。
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一、在正确持弓的基础上，放松而又流畅地传递力量。
二胡的发音原理是通过右手操纵弓子，使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动，再由琴码传递给琴筒后发出声音。正确持弓是熟练运弓的基础，对初学者而言尤为关键。须将弓子放平，大拇指与食指根部成一夹角，托住弓子根部。
中指与无名指自然弯曲，置于弓杆和弓毛之间，指肚轻勾弓毛，中指上部关节外侧轻轻顶住弓杆。运弓的基本要领是以肩关节为轴，大臂带动小臂，将力传至手腕，由手腕先行，带动弓子作水平运动。
拉外弦时，手腕要自然下垂，使弓杆下落，贴在琴筒上，弓毛自然地压在外弦上；拉内弦时，手腕略向上抬，使弓杆高于琴筒，与琴弦成一个斜角，使弓子的自然重力加在内弦上。内弦运弓，中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致，防止忽大忽小。
根据音乐节奏和表现的需要，运弓有快慢之分。快弓恰似行云流水、万马奔腾；慢弓则如微风拂面、春燕呢喃。快弓讲究疾而不躁、重而不钝；慢弓则需舒徐有致，切忌僵滞。快慢之分究其根本，实质是与运弓的力度和速度成正比的。
强奏时应加重压力、加快弓速；弱奏时则须减轻琴弦压力、放慢弓速。但无论运弓快慢，有一点是完全共通的，即必须做到放松而又流畅地传递力量。这是达到正确运弓的基本前提，道理看似简单，实际操作不易。
很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握，走了不少弯路。具体表现为右手握弓紧张，仅仅将力量锁在握弓点上，忽视了力量的流畅传递，造成手指、手臂，以至身体的紧张和僵硬。看似右臂用了很大的劲，可运弓的力量根本没有通畅地传递给琴弦，琴弦无法充分震动起来，就更谈不上琴筒有好的发音了。
笔者有位学生在开始学琴的一年中，右手一直很紧张，用了很大的力气却拉不出透彻而松驰的声音。直到弓子拉变了形，几乎真成了射剑的弓，才逐渐有所感悟，不再将力量局限于弓子本身，而注重右手的放松，讲究运弓过程中力量的和谐传递。理论和实践都表明，好的音色是建立在正确持弓并能准确驾驭力量传递的基础之上的，初学者尤其应该强化这一概念，加以悉心揣摸和反复演练。
二、根据弓法需要，合理调配好弓段、弓序。
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲，还应学会善谋大局，统筹安排，巧用弓子，合理地调配好弓段和弓序。所谓弓段，是将整个弓子从左到右依次分为弓尖，左半弓，中弓，右半弓和弓根等五个部分。不同弓段具有不同的.音响特质，一般而言，弓尖奏音圆润轻巧，左半弓易奏密集快弓，右半弓较利发挥顿挫有力的快弓，中弓两者兼顾，弓根发音有力，但易失灵活。
所谓弓序，则指运弓的顺序，实质是弓向，弓段，拉弓，推弓，连弓，分弓在实际运用中的合理搭配。弓序的切换要求干脆、利索而不生涩，不能蜻蜓点水，也不能拖泥带水，力求做到换弓自然，发音连贯，音色饱满，音准精确。了解并掌握好这些基本概念和要求，有利于在运弓过程中，提高对弓子的整体驾驭能力和局部的协调把握能力。
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练习时要保持轻松和自然，要使运弓的传导力量通畅，不能让力在手腕和肘部抵消。
运弓时手腕要有灵活度，拉弓时手腕应向右伸展；推弓时手腕应向内屈，保持伸屈灵活自如
练习运弓首先从慢长弓开始练习。将弓子目测为均分四段，先从外弦开始练习，以全音符四拍来匀速拉推，在心中默念拍着“1，2，3，4”，一拍一段，共4段，以1秒为一拍，多加练习掌握节拍速度；注意弓根到弓尖的声音是否一致，如不一致，就要总结弓毛的贴弦的力度，和右手持弓姿势是否正确和手上力度是否恰当，要做到运弓平、直、匀、稳。
分别练习弓尖、中弓和弓根，特别是弓尖和弓根。要学会控制力度，在运弓意识上，要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识，一个是贴弦的方向，另一个左右运弓的方向。
在运弓贴弦的过程中，要松驰而又沉稳，在连弓换弦的时特别要注意，顺着运行的速度弓毛轻轻的、很缓和的过渡到另外一根弦上。决不能使猛劲，力度使用不恰当二胡会产生噪音。
运弓掌握不了利用弓子的重力，主要还是过于紧张没有学会自然放松，比如运弓时双肩耸的老高；再一个原因是没有正确的握弓，在运弓中比如利用弓子出和收的间隙，气口的转换转弓中应该松驰一下
